文／陈硕

容铁是一个虔诚的艺术追求者，他用他的聪明与勤奋为自己的艺术事业与艺术追求，做出了卓有成效的业绩。一方面他不遗余力地为传播中国书画艺术而奔忙，另一方面不断努力地提高自己在书、画、印诸类艺术中的艺技，建立自己的艺术面目，并完善自身的艺术品格。现中国诗书画印，品格的高低是综合修养的体现。如今因节奏加快，为求其艺术的速成，艺术家们四处寻找自己的位置，而忽略艺术的底蕴，且当今书坛热闹，使好多书家不安于坐冷板凳。容铁数十年来踏踏实实地实践着自己的书印创作，并不断于毁我塑我中，自然形成了淡远悠逸、空灵浑穆的艺术风格。

容铁（原名纪容建）最早是以其印章闻名于书坛的，更早一些的印作，我很少见到，从现在印作来看，容铁印章是以晚清篆刻大师黄牧甫和当代艺术大师齐白石为宗的。黄牧甫高亢典雅，法体自成一格；白石老人的印作斩钉截铁，戛戛独造，脱尽前人羁绊。容铁师法黄牧甫的气韵，白石翁的大气，不求其霸悍之气，反其道而行之，追求一种轻灵朴秀之风，在篆法上注重造型美，法体时出新意，大胆、夸张、高专、统一，是容铁印的独造之美，而又不失学派的创造之精神，诚如白石先生所言：“学我者死，似我者生。”容铁印风自成一格，成为个性派篆刻家，真善学之士也。

观容铁之印作，自然地想起了他的篆书，他的篆书吸收汉镜铭文及砖文字并存，以齐派篆书为根基，推陈出新，形成了宽博行篆的风格。如“外览百家、敦诗乐古、兼综文艺、修身践言”斗方，虽是学齐，但不似齐，又在其中融入商周钟鼎、秦诏版、汉镜铭等书法的形态与意态。特别是一些短横划缩写为浓厚的墨点，不仅加重了每个字的装饰性，更使整幅作品提神醒气，也与其他的弧形摹划形成凝重与飘逸的对比关系，加强整幅作品的感染力。并且以这样的篆书入印，也能造成印面较有冲击力的形式感。因此可以看到，容铁的篆书与篆刻之间的相互关系与影响，是一个成熟艺术家的标志。

容铁的行、草创作走的是一条渐修的，不与时人同流的道路，这是容铁艺术追求一贯的宗旨，也许是他想在别人追求“热闹”的后面，冷静地修炼自己吧！总体来说，容铁在行草书风的追求也是秀逸一格的，如这件行草“辛弃疾·京口北固亭怀古”横幅，写得形体宽博、横向形势飘逸、风韵、雅润，如第二行的“件”、第三行的“雨打风吹”、第十一行的“佛”与落款中的“秋国于京”等字，放纵奔宕，为整幅之“字眼”，有此字眼，全幅皆活。此一“活”字，便是中国艺术精髓之所在；艺术家奔突的激情与生命力籍此以渲泻和洋溢。

除了自身的艺术创作以外，容铁还做了大量传播中国艺术的工作：一、首创我国第一部书法软盘《中国书法大字典》；二、编著《当代篆刻十家大字典》；三、组织策划“中国当代书画名家精品系列”邮政明信片；四、主编《东方书画人物》。凭着这些一步一步走过的坚实脚步，容铁这位来自江南的全才艺术家终于在风云际会的京城艺坛站稳自己的脚根。借用徐志摩的诗句与容铁兄艺勉吧！

 寻梦？撑一支长篙／向青草更青处漫溯……